Een schattig, maar verre van zindelijk biggetje is de ster van de eerste volledig in Nederland gemaakte stop-motion speelfilm. Knor opende festivals in Berlijn en New York en draait nu bij ons in de bioscopen. „We hebben echt geschiedenis geschreven”, zegt regisseur Mascha Halberstad over deze bijzondere animatiefilm die inmiddels al aan zeker vijftien landen is verkocht. Met z’n krulstaartje, zijn varkensoogjes en blonde toefje haar tussen zijn roze oren, oogt de kleine Knor om op te eten. Maar dat is iets waar Babs dan weer niet aan denken moet. Zij heeft het biggetje van opa gekregen voor haar negende verjaardag en is dolblij met haar knorrende cadeau. Dat haar grootvader als verstokte worstmaker intussen snode plannen heeft met haar huisdier, laat zich echter raden. (tekst gaat verder onder de foto) „Knor is een kinderfilm, maar de relaties zijn zo herkenbaar dat het ook voor volwassenen leuk is. En met een goede nasynchronisatie ligt bij een productie als deze ook de rest van de wereld voor ons open. Om die reden is de Engelstalige versie nu in de maak”, vertelt Mascha Halberstad, die het verhaal van kinderboekenschrijfster Tosca Menten geknipt vond voor verfilming met stop-motion animatie. Bij stop-motion wordt van statische figuren en voorwerpen steeds één filmbeeldje opgenomen, telkens in een nét iets andere stand, waardoor ze bij projectie in beweging lijken te komen. Aardman Animations uit het Engelse Bristol combineert dat bijvoorbeeld met figuurtjes van een soort klei en laat zo Wallace & Gromit, Sean het Schaap en de gesnavelde helden uit Chicken Run wervelende avonturen beleven en een heel scala van emoties vertonen. Goed voor een bootlading Oscars en rinkelende bioscoopkassa’s. Daarnaast timmert de Amerikaanse Laika Studios (Coraline, Missing Link) binnen dit genre aan de weg, Eerder al gooide Tim Burton hoge ogen met deze animatie-techniek, toen hij The nightmare before Christmas (1993) maakte. „ Nadat ik die film had gezien, dacht ik: ik kan wel naar huis”, lacht Mascha Halberstad. „Omdat ik ervan overtuigd was dat ik dat niveau toch nooit zou halen. Ik zat toen in mijn laatste jaar van de kunstacademie in Arnhem, waar ik in eerste instantie naartoe was gegaan omdat ik graag tekende en schilderde. In mijn tweede jaar ontdekte ik er stop-motion. Ik was meteen verkocht, simpelweg omdat álles wat ik leuk vind in dit medium bleek samen te komen.” (tekst gaat verder onder de foto) „Stop-motion is heel gelaagd”, legt ze uit. „Je moet over een verhaal nadenken, over vormgeving, over beweging, over geluid, over montage. Vind ik allemaal heel interessant. Wat mij ook aanspreekt, is dat je onmiddellijk ziet wat je doet. En dat je steeds weer op problemen stuit.” Lachend: „Animatie is bijzonder tijdrovend, terwijl ik van nature nogal ongeduldig ben. Daarom bedenk ik graag oplossingen die met zo min mogelijk inspanning toch het beste resultaat opleveren.” Halberstad liet zich door haar grote voorbeelden – naast Tim Burtons Nightmare ook Wes Andersons Fantastic Mr. Fox (2009) – uiteindelijk niet ontmoedigen. Na een stel korte films, een muziekvideo voor The Prodigy en de tv-serie Vos en Haas besloot zij een speelfilm te maken en richtte daartoe samen met producent Marleen Slot een eigen animatie-studio op: Holy Motion. Daar stapelen de filmplannen zich inmiddels op. Zo zit er een korte prequel van Knor in de pijplijn en kunnen we ook een bioscoopavontuur van Vos en Haas verwachten. Garage „In een voormalige garage in Arnhem hebben we 650 vierkante meter tot onze beschikking waar we in totaal negen sets kwijt kunnen. Daar hebben we de afgelopen twee jaar met z’n vijftienen aan Knor gewerkt: van de bouwers van de decors, de setdressers, de cameraman en degene die de poppen onderhield tot de mensen die de daadwerkelijke animatie voor hun rekening namen. Zij voegden op een goeie dag per persoon maximaal vijf seconden aan de film toe.” Voor de Nederlandse stemmencast vroeg zij bekende acteurs als Kees Prins, Jelka van Houten, Loes Luca en Alex Klaassen, die zij bijeenbracht voor de geluidsopnamen en hun rollen ook echt liet uitspelen. „De dialogen moeten goed en naturel zijn, dat vind ik het allerbelangrijkst”, stelt Halberstad. „Alleen met zo’n sterke basis gaat de film leven. Geweldig als dat lukt. Het allergrootste compliment dat ik dan ook voor Knor heb gekregen, is dat bioscoopgangers soms helemaal vergeten dat ze naar poppen zitten te kijken.”
16 °C:quality(50)/cdn-kiosk-api.telegraaf.nl/c3253fee-02f2-11ed-b8cf-0217670beecd.jpg)
:quality(50)/cdn-kiosk-api.telegraaf.nl/fa0f129a-1a7c-11ed-ae67-0218eaf05005.jpg)
:quality(50)/cdn-kiosk-api.telegraaf.nl/9bbd902e-1a2a-11ed-896e-0218eaf05005.jpg)
:quality(50)/cdn-kiosk-api.telegraaf.nl/aa33c902-1a16-11ed-af52-02d2fb1aa1d7.jpg)
:quality(50)/cdn-kiosk-api.telegraaf.nl/b90bafa0-19bf-11ed-bf09-02c309bc01c1.jpg)
:quality(50)/cdn-kiosk-api.telegraaf.nl/0563710e-0425-11ed-9c55-02d2fb1aa1d7.jpg)
:quality(50)/cdn-kiosk-api.telegraaf.nl/06071572-02e3-11ed-bc12-0255c322e81b.jpg)
:quality(50)/cdn-kiosk-api.telegraaf.nl/58e2061c-c53f-11ec-8193-02c309bc01c1.jpg)
:quality(50)/cdn-kiosk-api.telegraaf.nl/96ef7466-de5f-11eb-83c4-02c309bc01c1.jpg)
:quality(50)/cdn-kiosk-api.telegraaf.nl/e26d57c2-0e31-11eb-87a5-02c309bc01c1.jpg)
:quality(50)/cdn-kiosk-api.telegraaf.nl/0ad53cca-8539-11ea-be1b-02d1dbdc35d1.jpg)
:quality(90)/webshop.telegraaf.nl/media/catalog/product/s/h/shorts_0003_laag_1.jpg)
:quality(90)/webshop.telegraaf.nl/media/catalog/product/k/e/kent_dotted_74_.png)
:quality(90)/webshop.telegraaf.nl/media/catalog/product/b/a/batterijen_1.jpg)